Biografía de Marco Bellocchio

(Piacenza, 1939)

De familia burguesa, cursó sus estudios superiores con los Barnabitasy en 1959 abandonó la facultad de filosofía de la Universidad Católica de Milán para matricularse en el Centro Experimental de Cinematografía. En Londres frecuentó los cursos de cine en la Sladse School of Fine Arts y se licenció con una tesis sobre Antonioni y Bresson. Debutó con la película “Las manos en los bolsillos (I pugni in tasca)" (1965), considerada una de las mejores óperas primas de la historia del cine italiano. En esta magnífica cinta se refleja con maestría la rebeldía juvenil contra la familia y la normalidad, a través de la historia de un joven que decide exterminar a sus parientes más cercanos. La siguiente “La China está cerca (La Cina è vicina)” (1967) marcó un giro hacia la comedia describiendo el choque entre la falsedad burguesa y las veleidades de los falsos revolucionarios. Las películas siguientes fueron otros tantos ataques a las instituciones: el internado “En el nombre del padre (Nel nome del padre)”, 1972, la prensa del régimen "Noticia de una violación en primera página (Sbatti il mostro in prima pagina)" (1972) el manicomio “Locos de desatar (Matti da slegare)”, 1975, en colaboración con Agosti-Petraglia-Rulli y el cuartel “Marcha triunfal (Marcia trionfale)”, 1976. Luego hubo un período gris, transcurrido entre adaptaciones literarias (“Il gabbiano”, 1977, de Cechov) y la vuelta a antiguas temáticas (“Gli occhi, la bocca”, 1982). Le fue aún peor después, cuando la colaboración con el psicoanalista Massimo Fagioli le llevó a realizar una serie de obras incomprensibles y pretenciosas, de “Il diavolo in corpo” (1986, basada en la novela de Radiguet) a “Il sogno della farfalla” (1994). Tras liberarse al fin de la incómoda presencia de su mentor, Bellocchio volvió a su mejor estilo con una versión onírica de “El príncipe de Homburg (Il principe di Homburg)” (1997), en la que realiza una relectura de la obra de Kleist con un vigor digno de Lang. La igualmente sugestiva “La balia” (1999) traiciona genialmente el homónimo cuento de Pirandello, filtrándolo desde la óptica de las relaciones de clase. “La sonrisa de mi madre (L’ora di religione)” (2002) es una poderosa y sugestiva reflexión laica sobre el tema de la mercantilización de lo sagrado, siendo además el mayor éxito de esa temporada en Italia. Bellocchio parece el artista actualmente más vital de los de su generación y su discurso seguramente está destinado a tener una fructífera continuidad.

F. T.

Filmografía de Marco Bellocchio